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绘画曾经如此有用


十九世纪法国沙龙展,我们今天很难想像,那会是一幅今日车展般的喧嚣场景。
车展在千万人口以上的国际大都市,最理想的参观人数能够达到90万,而在十九世纪,有着170万人口的巴黎,沙龙的观展人数能够达到100万,日均参观人数超过2.3万。今天有着2000万人口的北京,一次艺术展的参观人数难以超过10万,而在纽约,世界顶级的艺术展览,日均参观人数几乎没有超过7千的。
和车展一样,沙龙展览的前两月,民众便开始兴奋地期待。当然,最为期待的,还是小偷和艺术家。当下海量的图像信息早已让我们疲惫与厌恶,而十九世纪之前,图像的制造只能依赖绘画,珍贵稀有,难得一见。这也是为什么从皇帝到贵族,从有产阶级的绅士到底层收废品的,都会去观看沙龙绘画展。
1855年沙龙展的荣誉大奖,梅索尼埃的《斗殴》,被拿破仑三世以2.5万法郎(¥150万元)高价买下,送给了海峡对岸的维多利亚女王。1863年,沙龙评选引起风波,为了安抚落选画家的不满,拿破仑三世亲自前往香榭丽舍审查那些落选作品。同年,沙龙展上的明星作品,卡巴奈尔的《维纳斯的诞生》,这位皇帝大人又以1.5万法郎(¥90万元)购回爱丽舍宫。
从国王到收废品的,沙龙展览有什么在吸引他们的关注?这当然不是爱好艺术那么简单。
1859年法奥战事爆发,梅索尼埃受政府委托,前往意大利前线,在子弹飞过头顶的战场,作历史性的记录。他画了大量素描。四年后,《拿破仑三世在索尔费里诺战役》完成,从战场的地貌到拿破仑三世的大衣,梅索尼埃都做到了最大化的真实再现。为了完美呈现他作品中的马,梅索尼埃不仅养马、骑马,他甚至去法国兽医学院选修马的解剖课。1870年法德战争期间,55岁的梅索尼埃再上前线。他随身携带的文件上表明他是“正在执行特殊任务的梅索尼埃先生”。
虽然1839年摄影便已发明,但为国家王权服务,行使战地历史记录功能的,依然是梅索尼埃这样的画家。德拉克洛瓦曾对波德莱尔预言,“我们所有的人之中,梅索尼埃的作品一定最有可能流传于世“。
这不单单德拉克洛瓦个人的预言,也是那个时代的普遍共识。1890年,依然在世的梅索尼埃,他的《法国战役》创下了19世纪画家的最高价,85万法郎(¥5100万元)。想像一下,这幅历史题材的小画,不足0.4平米。像米开朗基罗完美的呈现了《圣经》中“最后审判”的场景,梅索尼埃也完美的呈现了他所看到的历史。
梅索里埃相信画家的任务是为历史提供帮助,而历史画,则是绘画存在的最重要功能之一。他没有想到的是,在他奔波于前线时,身边已经有了摄影师,是他们让画家的努力,最终失去了价值与意义。今天的画家还需要上前线,去最危险的地方记录历史吗?不需要了,需要的是摄影师与越来越先进的摄影工具。
如果没有摄影的出现,一次战争或一个重大事件发生后,全民最想看到的是什么?是绘画。在沙龙展上,民众能够看到近期大事件的图像全集,

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